有人说，雨果过分强烈的写史意识使小说拖沓了。是的，尽管这些篇章对情节起到了烘托和补充的作用，但的确是不需要那么多的。然而，我想说的是，在有着恣意灵魂的法兰西的儿子的面前，情节又算得上什么呢！它只是著者伸展笔触的理由。社会和历史是绚烂的画卷，召唤着伟大作家的伟大意识。
雨果是幸运的，法国资产阶级革命的风暴和围绕它的一片硝烟延续了半世纪之久，为这名天才留下了足够丰富的素材。雨果在写史，不是写冉阿让一个人，他显然不满足于情节离奇、但仅以满足读者好奇心为满足的记述。他要写出他所有了解的，和所有自认为必须发表的议论。他为民族、进步、正义、上帝而写。他一抬头，就看见“时代从滑铁卢头上跨越过去”；他一闭眼，便想起“暴君的黑暗和统帅的荣光进行斗争”。他为那“当年溃乱的幻景”而伤心低语，又吟出了“正义是有愤怒的”这样的雷霆之词。仅仅在名为“一八一七年”的章节里，他就从贵族扑了粉的假发写到卢浮宫刮下的墙皮，从报界排印错误写到了右派领袖的口头禅。他在滑铁卢狂乱的混战中还不忘提到苏格兰风笛手那一双的忧郁的眼睛，然后在不挡风的破屋里又顺便摹下了一张保王党纸币的图案……
若非如此，又怎能写清那“悲惨世界”？如若这些文字令你感到拖沓甚至于厌烦，那么就连塞壬女妖的歌声也诱惑不了你！
让我们重新回到这画卷中来，你是否看得到，浩大的东西被描绘得如此细腻，正如著者自己所说：“人类没有小事，就如植物没有小叶，世纪的面貌是岁月的动态集成的。”在这支无所不在的笔下，时代和它的一切特征变得多么真实啊！而且它又是怎样伸入了人的内心的呢？它描绘出最强烈的波折和最细微的颤动。那些使我们在这本书里受到第一次震动的篇章，我们不免要拿它做个例子：商马第案件中冉阿让“脑海中风暴”被刻画是怎样的卓绝啊。“他在黑暗里坐下来”，于是开始了在良心逼迫下的沉思，对离奇形势的认识，苟且逃避的本能的最先出现，接着良知开始愤怒，他被引领到牺牲的荆棘路上去并逐渐立稳，然间潮水复泛，他大声反悔，之后是对“后悔”产生的反悔——好象又回到了悲惨的原处……起码总有七个层次。二十多页，高昂低回而渐趋激烈，令人弦崩欲断。一切是如此清晰、具体、浓墨重彩、从容缓叙，让我们感觉不到丝毫浪漫主义的虚化和抽象空间的譬喻。那惊人的创作者的思想是如此细致、周密而完整！他甚至让冉阿让在像梦魂一样游移牺牲和逃避之间的当儿，叙述了那可怜人的脑海里突然出现一口破钟名字的事……这是怎样细微的手笔！它必是从一种密切的体察和天才的设想得来的。雨果是在写历史啊，他写了冉阿让的历史，芳汀的历史，柯赛特的历史，沙威的历史，甚至于无耻小人德纳第的历史也被作出了完整的交代——从“破落酒馆的主人”到“第一个黑奴贩子”——而这些许许多多人物的历史，在雨果的历史之笔下，就汇集成了气势恢宏的社会史，法国史，以及人类博爱精神的传承史！
每每想起这支笔下历史的恢弘和社会的细节，人们便不禁由惊诧到落泪。
是的，只有拥有洞悉历史之眼的雨果，才能够将恢弘和细腻这样完美的结合，只有这部《悲惨世界》。
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(责任编辑：可爱你)