诺亚方舟时期，上帝的洪水毁灭了人类，因为邪恶。作为一种假设，即怀旧也是一种罪恶，一种对己甚于对其他人的罪恶，也即，怀旧在某种意想的情形下还可以成为敌人，可以成为邪恶之物。然而悖论的东西必然存在，谁能解释得清楚？（或许因为有此世间许多物件方可严实存在）一个并不明显却大有可谓的东西便是毒品。怀旧与之不同的是我们不知何时沾染上了它们，只是当我们对它们有莫大而极至的仇恨方能解它，这种矛盾并非没有决绝的可能，可是首先我们有那么大的勇气或仇恨？
因此这种路大约总是走走停停，时常发生在受挫的时候——悲伤或仇恨滋生出两种东西，对象不同，结果一致，那就是怀旧，如果再有些什么原因，那 必是感触，像那么一个愤世与仇恨的人，鲁迅，背地里也很哀伤，他不怕别人知道自己哀伤，只是大多数情形下很落寞，镇日烟不离手，如何解释呢？在《呐喊》里的描述：
“夏夜，蚊子多了
便摇着蒲扇坐在槐树下
从那密叶缝里看那一点一点的青天
晚出的槐蚕又每每冰冷地落在脖颈里”
这一段描写更改了我对先生的印象，我终于知道这位严肃的老者也是一个活在自己内心的人，也终于知道从那不会淡忘的《社戏》，《从百草园到三味书屋》到发掘《野草》，《故事新谝》的众多篇什，再到《坟》的后序，《热风》的前后序，以及《夜》《死吊》《马上支日记》都是不仅易于接受，也同样精彩。而《朝花夕拾 小引》所说的：
"我有一时，曾经屡次忆起儿时在故乡所吃的蔬果：菱角、罗汉豆、茭白、香瓜。凡这些，都是极其鲜美可口的；都曾是使我思乡的蛊惑。后来，我在久别之后尝到了，也不过如此；惟独在记忆上,还有旧来的意味存留。他们也许要哄骗我一生，使我时时反顾。＂
直接道出了这位老者的心言.
在获得了与先生其实很简单的相同之后,我的心便开始放肆起来,这种放肆源于一种疯狂的理解,我在几年后作的<<解放被缠住的树林>>里写:
＂或许小时候被影响的多了,春的,夏的,秋的,冬的,绿的,红黄相间的,落叶落得赤裸裸的,安静的,还是感伤的树林,都对我都有一种不由自主的吸引力,一个信仰上帝,相信上帝存在的人,除了教堂,树林也同样亲切,因为它同样宁静,这种人遁入树林,在别人看来,他仿佛消逝了,在他自己看来,则是投入了温暖静谧的怀抱.＂
并想象了一个伤心的旅行家,来到了一个陌生之地,访问了一家作为学校用的教堂，于一棵叶子泛着阳光的苹果树下，遇到了一位尖下巴的小女孩－－手里那着一朵小黄花，等到旅行家第二次看到她的时候，她一现就消失了，旅行家＂聆听回音般一路跟过去＂而后
＂一大片一大片小黄花在脚边蔓延开去，直至眼角的末端，这是一片被小黄花统治着的地域，每走几步就会遇到一潭浓绿的池水，为了少踩坏花朵，我尽量放缓脚步，这儿大得出人意料，我不停地把眼光往四处放，预感一定会有更加奇异的事情让我吃惊，突然间脚下一绊，整个人一下子向前扑倒，我并没摔痛，甚至只是坐了下来，脸庞感触得到小黄花上露珠的冰凉，周围泥土气息浓烈，我竟然舍不得站起来，过了好久才起身，低着头也不知道走了多远，最终在一个大水池旁坐了下来．小黄花依旧向着前方蔓延，飘出我的视野之外，我眼前的黄花地中央有一圃红花，近前一闻，原来是一大圃的红玫瑰，它们几乎让人陶醉，每一朵都是那么美，花瓣充满了水分，鲜艳得明显有力，那位尖下巴的小女孩站在它们面前，白皙的脸庞上，红玫瑰似的嘴唇动人地笑着．＂
这个故事幻想的地点源于小时侯对一则童话卡通的记忆－－一位公主被囚禁于黑森林里幽然却极至华丽的花园－－那画面经过岁月的添加与想象，让我铭记，而故事想说的，是美能拯救心灵，旅行家是一位伤心的人，小女孩完成了这种拯救，为了突出这种拯救的震撼，我让那穿着蓝裙子的小女孩把旅行家从一朵小黄花到蔓延天地的黄花地，直到投入那圃天堂似的红玫瑰面前，似乎让他已经没有了记忆．
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(责任编辑：可爱你)